徽劇是怎么形成的? 中國戲劇的繁榮，往往同聲腔的廣泛流傳和發展分不開。徽劇聲腔的形成，是徽劇賴以成立的基礎。明正德、嘉靖時期，全國頗有影響的余姚、海鹽、弋陽、昆山四大聲腔相繼流入徽州。尤其弋陽腔用金鼓鐃鈸按節拍，用人幫腔，貼近普通老百姓而受到徽州群眾的歡迎，為了使弋陽腔的唱法更適合徽州村鎮平民的口味，徽州藝人在演出時往往雜入土語，并在劇本中增加大量解釋性字句，連唱帶說，通俗易懂，擴大和增強了原作表現生活的能力。這種保持徽州語音聲調，吸收弋陽腔特點，增加“道白”（或稱“滾”）所創造出來的新戲聲腔，時稱“徽調”或“徽州腔”，成為徽劇聲腔特色。 徽州腔的產生約在明嘉靖，至萬歷而盛行。當時在中國戲壇上有兩種傾向，一種是以弋陽、徽州聲腔為代表的適合普通老百姓口味的戲曲，另一種是以昆腔為代表的適合文人口味的戲劇。昆腔劇本文詞艱深，溫文爾雅，以絲竹等樂器托腔伴唱，悠揚動聽，頗受文人欣賞。當徽州腔在徽州本地流行之時，一些流寓在外的徽商卻喜歡賣弄風雅，以聽昆腔為時尚，甚至專門蓄養家班唱昆調。這些演唱昆腔的徽商家班，隨著主人回到徽州演出，也把昆腔帶到徽州。徽州腔同昆腔的交流，使徽調又有了新的創造，一變為四平調。四平調又名二黃平板，是后來四大徽班進京時所唱的主要唱腔。 清康熙、乾隆時期，徽州腔憑籍徽商的推動和提倡，出現蒸蒸日上的全面繁榮時期，僅楊州一地就有江春的德音班、春臺班，徐尚志老徐班，黃德、汪啟源、程謙德的家班。這一時期，徽州腔更是兼收并蓄，博采眾長，先后吸納秦腔、吹腔、高拔子、梆子腔、羅羅腔等聲腔藝術和劇本優點，形成以徽調為主，融合眾長，唱、念、做、打并重的完美劇種，盛行于安徽及江浙一帶，在南方廣泛流行，對許多劇種產生深遠影響。
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